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Il était très incommode examiner d'en bas le relief spiral de la colonne de Trayana, cependant pour ce but étaient spécialement équipés les toits de deux bibliothèques adhérant à la cour avec la colonne. Comme d'autres représentations en relief, la surface de la colonne était colorée et dans les détails séparés est couverte de la dorure que lui donnait la splendeur spéciale, encore une fois en rappelant la richesse illimitée romaine.

Un tel domaine était bâti. Avec les jardins, les clairières, le bois, et même par le moulin avec la roue aquatique. Au centre de Rome, sur les collines Palatin et Eskvilin sur le lopin de terre énorme on avait dressé le domaine impérial comprenant, excepté le palais, quelques parcs avec les pavillons et les statues, le lac avec les cygnes vivants, les vignobles, les bains, les aqueducs, les groupes des structures de la diverse destination, les fontaines, les pavillons divertissants, l'étable et la basse-cour. Par le luxe spécial se distinguait intérieurement la décoration du palais : les murs et les plafonds des locaux étaient remis à neuf par le marbre des diverses couleurs et sont ornés de nombreuses peintures dans le quatrième style du peintre romain Faboulla. Pour les éloquences de la peinture étaient couvertes par-dessus encore abondamment de la dorure qu'a servi de la raison d'appeler le palais dans le peuple par "la maison D'or".

Avec l'affirmation d'Août et l'arrivée après de longues révoltes intraromaines du riche monde copieux Rome s'est jetée enfin sur le vrai luxe. Le ton était donné par l'empereur lui-même, qui voulait transformer Rome en certaine ressemblance d'Athènes l'époque classique. Pour que les Romains se rappellent plus souvent le monde (et donc, et sur lui, l'empereur, ce monde assurant), Oktavian ordonnait de construire sur le Champ-de-Mars l'autel spécial du Monde.

Cette idylle se prolongeait peu de temps, parce que finalement les sorties infinies de leur régent ont ennuyé aux Romains. À la suite de la lutte l'empereur était renversé et a péri, et "la maison D'or", éveillant à ses successeurs les souvenirs désagréables, est avec hâte détruit. Mais l'histoire de "la maison D'or" sur cela ne s'est pas achevée. Puisque le cassaient non spécialement soigneusement, certaines parties du palais ont survécu et se sont trouvés simplement la terre et les ordures ultérieures. Les ont déterré de nouveau, ayant découvert par hasard pendant les travaux de terrassement, comme on ne peut pas plus à temps - au plus fort de l'époque de la Renaissance (15-16 siècles).

Malgré la multitude de difficultés, les Romains ont réussi à créer une des civilisations les plus célèbres, devenant le modèle pour l'imitation à des moments divers pour les peuples plusieurs autres. Le mode de gouvernement impérial a aidé à Rome à obtenir la gloire et la puissance, qui, naturellement, ont exercé l'influence immense et sur l'art de cette période. La sculpture monumentale commence à se distinguer spécial, est véritable par la grandeur romaine que jusqu'aux monuments architecturaux, ils sont construits avec une telle envergure et de tels documents précieux (le revêtement de marbre des diverses couleurs, la dorure, les reliefs etc.) que continue à frapper l'imagination et dans beaucoup de siècles après la construction.

À l'apparition des premiers portraits sculpturaux les Romains sont engagés au culte des ancêtres, qui parmi eux était beaucoup répandu. Chaque Romain respectant aspirait à avoir dans la petite armoire spéciale se plaçant à côté de l'autel domestique, le buste de l'arrière-grand-père cher, et il encore vaut mieux - la galerie entière des portraits sculpturaux des représentants de la famille, de préférence que les décédés. Les maîtres romains retiraient simplement des modèles les masques de plâtre (posthume), selon qui l'esclave spécialement appris fabriquait leurs bustes répétant exactement de marbre. Naturellement, la technologie semblable n'ajoutait pas à la représentation de la vitalité, par contre transmettait à fond les particularités de portrait.

"La villa des mystères", les 60 pièces comptant, a reçu le nom selon la peinture des murs d'un des salles. Il Croit que la composition grecque illustrant la fête (mystère) en l'honneur de Dionysos et Ariadne a servi du modèle pour l'imitation au peintre romain. Est particulièrement pittoresque la danseuse nue et la jeune fille agenouillée ont l'air la déesse ailée avec la cravache dans la main, (il est très probable que la cravache lui est destinée notamment), serrant vers le fauteuil de la femme de l'aspect impérieux.